Jei būtumėte man sakę, kad filmas apie grožio konkursą būtų tapęs vienu stipriausių 2018 m. filmų, tikriausiai būčiau smagiai nusijuokęs. Moterys, šokinėjančios scenoje su maudymosi kostiumėliais, gauna balus už savo išvaizdą? Ačiū, bet ne ačiū. Laimei, mano idėjos apie visą procesą buvo visiškai apverstos koldūnai , akinanti komedija-drama su Dolly Parton temos garso takeliu, kuris yra toks geras, kad galėčiau verkti. (Visas atskleidimas: I padarė verkti kelis kartus žiūrėdamas. Nėra gėdos.)
Pritaikymas Julie Murphy 's New York Times bestseleris YA romanas į ekraną atnešė rašytoja Kristin Hahn, dėl ko prie filmo prisijungė jos ilgametė draugė Jennifer Aniston, o netrukus visa kita – įskaitant dainininkės, dainų autorės ir visapusiškos karalienės Dolly Parton įsitraukimą – atsidūrė savo vietose. Filme vaidina australų aktorė Danielle Macdonald kaip Willowdean Dickson, „savaime pasiskelbusi stora mergina“, kurią jos buvusi gražuolė mama (Aniston) praminė „Dumplin“. Willowdean pasitikėjimą savimi žlugdo saldus romanas su jos gražuoliu bendradarbiu Bo, todėl ji nusprendžia susigrąžinti pasitikėjimą dalyvaudama mamos organizuojamame grožio konkurse Miss Clover City.
Neseniai paskambinau telefonu su Hahnu ir aptariau viską – nuo netikėtai įgalinančios grožio konkursų žinutės, ypatingos Aniston personažo prasmės ir Dolly Parton magijos. (Kai baigsite skaityti, pereikite prie „Netflix“ ir pradėti transliaciją koldūnai ASAP - padėkosite man vėliau.)
247CM: Pirmiausia turime aptarti filmo Dolly aspektą dėl tos įdomios Auksinio gaublio nominacijos už geriausią originalią dainą. Sveikiname!
Kristin Hahn: Ačiū! Ką norėtumėte sužinoti?
PS: Na, man patiko, kad Dolly iš esmės yra filmo personažas, nors dėl savo muzikos ji niekada nepasirodo ekrane. Ar galite man šiek tiek papasakoti apie tai, kaip ji įsitraukė, ir viso to proceso atsiradimą?
KH: Aš pritaikiau knygą, tada sukūrėme scenarijų, pagal kurį jautėmės gana gerai, o tada Jen Aniston pasižadėjo vaidinti Rosie. Tai buvo tada, kai pasiekėme momentą, kai visi pažvelgėme vienas į kitą ir pasakėme: „Negalime sukurti šio filmo be Dolly Parton palaiminimo“. Iš esmės ji tapo filmo pasakų krikštamote. Tai buvo nepriklausomas filmas, todėl neturėjome labai didelio muzikinio biudžeto, bet svajojome, kad filme būtų nuo sienos iki sienos skambanti Dolly muzika. Mūsų siekis mąstymas nuves mus taip toli, kad galėtume sau leisti šią klasikinę, ikonišką muziką. Taigi, mes kreipėsi į Dolly per jos vadybininką Danny Nozell ir, laimei, jis yra angelas. Jis skyrė laiko perskaityti scenarijų, įvedė jį į jos namus ir pasakė: „Manau, tau reikia tai pažiūrėti“. Ji pažvelgė į pavadinimą, tada priėjo prie savo knygų lentynos ir paėmė jos kopiją koldūnai iš jos lentynos ir pasakė: „Aš jau viską apie tai žinau!“
„Nelaukite, kol būsite pakviesti į vakarėlį – pakvieskite save“.
Ji turi tokią neįtikėtiną darbo etiką. Paprastai, kai kam nors pateikiate scenarijų, atsakymą išgirsti užtrunka mėnesių, bet, nežinau, praėjo diena ar dvi, ir mums paskambino, kad ji perskaitė ir yra pasirengusi prisijungti. Ji tikrai reagavo į filmo žinią apie moteris, kurios pačios apibrėžia grožio reikšmę ir duoda sau leidimą. Panašiai kaip: „Nelaukite, kol būsite pakviesti į vakarėlį – pakvieskite save“. Merginos, kuri įsimyli save, meilės istorija. Visi šie dalykai tikrai rezonavo su Dolly ir kalbėjo apie jos asmeninį muzikinį palikimą. Daug to, apie ką ji rašė per dešimtmečius, buvo susijusi su mylėjimu, kas esi, tokia, kokia esi, ir kitų priėmimą tokius, kokie jie yra.
PS: Visi šie du eina kartu.
KH: Taip, ir laimei, Dolly Parton yra puiki verslininkė. Ji mūsų paklausė: Ko jums reikia? ir mes jai pasakėme, kad norėtume pasiekti jos katalogą, ir, laimei, jai priklauso dauguma muzikos. Ji sugebėjo pasakyti: „Taip, aš suteiksiu jums prieigą prie savo katalogo“, o tada taip pat paklausė: „Ar jūs visi norite teminės dainos? Ir, žinoma, mes sakėme: „Uhhh, taip! Prašau!' [Juokas] Kitas dalykas, kurį sužinojome, ji įkvėpė ir parašė šešias naujas dainas. Tai buvo tokia netikėta dovana. Pradėjome kalbėti apie tai, kaip būtų puiku kurti duetus, pavyzdžiui, klasiką su naujais, šiuolaikiniais atlikėjais, tokiais kaip Sia ar Miranda Lambert. Visi manė, kad jie pasirodė gražūs, todėl mes tiesiog lėtai ir labai organiškai sukūrėme šį tikrai gražų, stulbinantį garso takelį.
PS: Vienintelis dalykas, kurį myliu labiau nei Dolly filme, yra Willowdean, nes nesvarbu, kaip atrodai, kiek sveri, kokį pasitikėjimo savimi lygį turi, vis tiek gali pamatyti save jos universalioje savęs priėmimo istorijoje. Kas jums buvo įdomiausia prikėlus ją į gyvenimą ekrane?
KH: Įdomu papasakoti istoriją, kuri yra kūno teigiamo pokalbio, kuris šiuo metu vystosi, dalis. Yra tiek daug sąmoningumo kuriant ir plečiant grožio ir moteriškumo apibrėžimą. Buvo įdomu būti to dalimi ne tik su Willowdeano personažu, bet ir su kitais filmo veikėjais. Papasakoti istoriją, kuri taip pat yra apie tai, kaip įveikti savo sprendimus, kuriuos turime visi. Mūsų pačių, tarsi paviršutiniški žmonių sprendimai, įskaitant mus pačius. Turime susisiekti su žmonėmis, kad pamatytume, kas jie iš tikrųjų yra. Tai yra kelionė, kurią Willowdean leidžiasi su savo mama, ir atvirkščiai. Tai kelionė, kurią merginos – „revoliucionieriai“, vadiname jas – leidžiasi kartu. Man patiko tai, kad Willowdean nebuvo idealizuota, savimi pasitikinti didelė mergina. Ji taip pat turėjo savo sprendimus. Ji lygino save su kita pliuso dydžio paaugle vidurinėje mokykloje, tarsi: „Bent jau aš nesu tokia didelė“. Tai tikra. Tai tikra. Tačiau kai tai darome, tai neleidžia mums gyventi ilgiau ir užmegzti geresnes draugystes. Tai riboja mūsų patirtį gyvenime.
PS: Man įdomu tai, ką sakote apie Willowdeano idealizavimą, nes kūno įvaizdis gali būti sudėtinga tema, nes ne visi visą laiką bus 100 procentų patenkinti pasitikėjimo žinute. Ar turėjai tai omenyje rašydamas ir nagrinėdamas šias filmo temas?
KH: O taip. Taip. Tu visiškai teisus. Tai sudėtinga tema, ir kiekvienas turi skirtingą patirtį. Istorijų ir pasakojimo grožis yra tas, kad yra tūkstantis būdų, jei ne daugiau nei tūkstantis būdų, kaip papasakoti kam nors vieną istoriją, apie vieną veikėją ar bet kurią temą. Mes papasakojome geriausią šios istorijos versiją. Tai neįtikėtinai bendradarbiavimo procesas – yra autorius, kuris parašė gražią knygą; tada yra scenaristas; tada yra gamintojų, kurie, žinote, deda į jį savo ingredientus; yra režisierius, kuris tiek daug įdeda ir formuoja; o ten yra aktoriai, kurie įkūnija šiuos personažus ir prisiima juos sau. Tai gyvas, organiškas kūrinys. Tai tikrai įgauna savo gyvenimą. Jo dalių suma yra daug galingesnė nei bet kuris iš mūsų. Tai daugelio kūrybingų žmonių, kurie šiuo metu pasakoja Willowdean istoriją, susijungimas.
Neabejotinai yra istorijų, kurios pasirodė prieš mus apie kūno pozityvumą. Taigi mes esame pokalbio dalis. Mano galva, mes esame mozaikos dalis. Kai rašiau, stengiausi per daug nesijaudinti, pavyzdžiui: „O Dieve, mes turime tai padaryti teisingai 100 procentų žmonių, kurie tai matys“. Nėra galimybės to padaryti. Tiesiog nėra galimybės. Tačiau tikiuosi, kad šio filmo temos ir ketinimai, kuriuos mes visi turėjome jį kuriant, atsilieps pakankamai merginų, kad suteiktų joms pasitikėjimo išeiti ir galbūt pasekti sapno arba išreikšti sapną, kurį nutyli. Jei galime tai padaryti pusei merginų, kurios tai mato, aš džiaugiuosi.
Scenarijaus autorė Kristin Hahn „Dumplin“ filmavimo aikštelėje.
PS: Žinau, kad jūs ir Jennifer Aniston esate artimi realiame gyvenime ir daug dirbote kartu, bet ar ją visada įsivaizdavote kaip Rosie?
„Buvo tokia graži patirtis sukurti filmą apie moterų draugystę su viena geriausių draugų. Tai svajonės išsipildymas.
KH: Tiesą pasakius, nerašiau to turėdamas niekam galvoje, išskyrus tai, kad pasakysiu taip: yra Rosie, knygos motina, o mane užaugino vieniša mama, todėl tai labai susiję su tais santykiais. Personaže tikrai yra ir Jen mamos dalių, nes mes buvome labai artimi daugelį dešimtmečių. Taigi tai savotiškai įdomus pagerbimas abiem mūsų mamoms ir mamai knygoje. Aš iš tikrųjų daviau scenarijų Jen perskaityti kaip draugė, kaip patikima bendradarbė, kad pamatyčiau, ar ji turi kokių nors pastabų. Žinote, aš turėjau slaptą svajonę, kad ji gali įžiebti Rosie, bet tikrai to nemaniau, nes ji nėra filmo žvaigždė. Labai dosnus dalykas, kai kas nors iš Jennifer, kaip aktorius, pasirenka būti pagalbiniu veikėju kito aktoriaus filme. Galų gale, tai labai dosnus dalykas. Niekada nemaniau, kad ji pasakys „taip“, bet tai buvo įdomu! Buvau sujaudintas, kai ji paskambino ir pasakė: „Aš perskaičiau ir noriu vaidinti Rosie“. Buvo tokia graži patirtis sukurti filmą apie moterų draugystę su viena geriausių draugų. Tai svajonės išsipildymas.
PS: Taip, moterų draugystė šiame filme yra tikrai nuostabi. Tiesą sakant, romaną paėmiau po to, kai prieš kelias dienas pažiūrėjau filmą, nes jį įsimylėjau, ir buvo beveik stebėtina, kiek daug daugiau Julie Murphy istorijoje daugiausia dėmesio skiriama Willowdeano ir Bo meilės istorijai, o filme vyrauja platoniška meilė tarp moterų veikėjų ir jų draugystės. Ar tai buvo kažkas, ką pasirinkote tikslingai, ar tai buvo tik tai, kad nesugebėjote visko sutalpinti?
KH: Tai buvo tikslinga, nes man . . . tai YA filmas, kuris gyvena tam tikroje erdvėje, tarkime. Tačiau man buvo įdomu papasakoti istoriją, kuri buvo labiau orientuota į moteris. Man įdomi šios istorijos dalis yra ta, kad tai meilės istorija apie paauglę, kuri įsimyli save, ir iš to kyla visi kiti santykiai, įskaitant Bo. Labai norėjau, kad filmo požiūris būtų labai susijęs su Willowdean ir jos vidine kelione, kuri per šiuos santykius tampa išorine. Jos santykiai su mama, santykiai su geriausia drauge, nes jie išgyvena savo augimo spurtus. Santykiai su merginomis, kurias ji vertina, kuriomis ji turi išmokti pasikliauti ir galiausiai suvokia, kad jos yra geriausios draugės, kurių tik gali norėti. Ir santykiai su netikėta fėja krikštamote [Haroldo Perrineau Lee, drag queen]. Tai tarsi geltonų plytų kelio kelionė, kai per visus šiuos skirtingus santykius ir įtaką ji supranta, kad galiausiai turi leisti sau stovėti scenoje ir būti matomai.
Man patinka, kad Willowdean nedalyvauja konkurse tam, kad laimėtų, ji tiesiog dalyvauja konkurse, kad užbaigtų jį pati. Ne kitiems žmonėms. Ne dėl balų. Ji tai daro pagal savo sąlygas, ir tai yra tokia įgalinimo istorija, kad aš norėjau, kad ji liktų sutelkta į tai. Berniukas, man kažkaip patinka, kad Willow ir Bo meilės istorija yra panaši į kodą. Pavyzdžiui, „taip, ji gali nuspręsti būti su šiuo berniuku dabar“. Nes dabar, kai ji myli save, ji gali priimti tikrai gerus pasirinkimus. Tai aš noriu, kad žmonės pasitrauktų.
PS: Dabar, kadangi yra tokia feministinė, įgalinanti istorija, filmo centre yra grožio konkursas – įvykis, kuris ilgą laiką buvo kritikuojamas dėl moterų patriarchalinių standartų stiprinimo. Baigiant rašyti scenarijų, man įdomu, ar pastebėjote, kad jūsų nuomonė apie konkursus pasikeitė. Nesvarbu, ar iš antikonkurso tapote profesionalu
KH: Na, ačiū, kad supratote ir pirmiausia gavote visa tai. Tas klausimas mane labai džiugina, nes taip yra tai , žinai? Tai feministinė, įgalinančio tipo žinutė, įvyniota į konkurso filmą. Filmas, paremtas muzika, jame dalyvauja „drag queen“ ir, tikiuosi, yra teisingas smagu , tačiau jis turi gilesnį tašką ir atgarsį, kurį, tikimės, supras merginos. Kai tik pradėjau, neabejotinai turėjau vertinimų apie konkursus. Turėjau atlikti savo tyrimus, bet puiku buvo vertinti tai, kad turėjau pereiti savo atradimo procesą, kaip tai daro Willowdeanas filme. Būdamas konkursų pasaulio išorėje ir jo nesuvokdamas, neabejotinai vartydamas akis ir mąstydamas: „Kodėl tu turėtum tai išgyventi? Turėjau išgyventi savo nuolankų procesą – susitikti su paaugliais konkurso dalyviais ir nugalėtojais, kurie tikrai norėjo su manimi pasikalbėti ir viską sugriauti dėl manęs.
Nors kai kurie iš tų mano sprendimų yra teisingi, kai kuriais atvejais atsitiktinai sutikau merginų, kurios rengia konkursus dėl gana rimtų priežasčių, į kurias nebuvau pagalvojęs. Tai pakeitė mano požiūrį į jį, nes rašydamas filmą tikėjausi, kad norėjau, kad tai būtų perėjimo apeiga. Norėjau, kad tai būtų autentiška, kad ne tik sukurčiau filmo tikrovę. Šios merginos savo patirtį apibūdino kaip pasirinkimą, savęs įgalinimą ir kaip perėjimo apeigas, kurias pasirinko pačios. Tai buvo ne apie pasipuošimą gražia suknele ir įvertinimą, o apie patirtį. Galutinis tikslas yra remti jų išsilavinimą koledže, nes jūsų laimėtas piniginis prizas skiriamas mokslui. Daugeliui šių merginų buvo tikrai svarbu tai daryti, kad galėtų įstoti į koledžą. Tai buvo jų motyvas. Šio proceso metu šios mąstančios moterys turėjo išmokti naudotis savo balsu.
PS: Manau, kad Millie personažas yra puikus šios minties įsikūnijimas. Žinau, kad mano nuomonė apie konkursus tikrai skyrėsi žiūrėjimo pabaigoje, kai verkiau laimės ašaromis.
KH: Taip! Aš turiu galvoje, žiūrėk. Kai Rosie filme sako: „Pagrindiniai konkursai yra sunkesni, nei manote“, tai tiesa. Jie sunkesni, nei maniau. Ar turėčiau pasakyti, jie gali būti. Ne tai, kad jie yra, bet kad jie gali būti reikšmingesni, suteikiantys daugiau galių merginoms, nei aš maniau kaip pašalinė. Tikiuosi, mergaitės, kurios jau rengia konkursus, arba mamos, tokios kaip Rosie, rengiančios konkursus mažuose miesteliuose, galės žiūrėti šį filmą ir pasakyti: „O, šis filmas iš tikrųjų tai supranta kitaip“. Visame gyvenime viskas priklauso nuo jūsų ketinimų. Jei ateini į konkursą, pavyzdžiui, „Aš tai padarysiu už mane“, tai gali iš tikrųjų kelti savigarbą. Jei tai darai dėl kitų žmonių, dėl dėmesio, balų ir kitų žmonių pritarimo, visi žinome, kad tai nekelia savigarbos. koldūnai yra kitoks požiūris į tą pasaulį.
