Kaip gerai tu gali ką nors pažinti? Netflix „Pieces of Her“ pasakoja apie motiną, vardu Laurą Oliver (Toni Collette), kurios tamsios paslaptys išaiškėja po to, kai žiaurių nusikaltimų serija priverčia jos dukrą Andy (Bella Heathcote) slėptis. Beviltiškai ieškodamas atsakymų, Andy gilinasi į ankstesnį Lauros gyvenimą, atskleidžia melą apie jos tėvą – ir apie save – grasina atskleisti viską, ką ji kada nors manė esant tiesa.
Įtempta Karin Slaughter to paties pavadinimo trilerio romano adaptacija. Jos gabaliukai “ meta iššūkį idėjai, kad jums žinoma žmogaus versija yra vienintelė egzistuojanti. Per įtemptus Lauros ir Andy motinos ir dukters santykius labai pajaučiame, kas gali slypėti kitoje pusėje, jei išdrįstume pakankamai giliai įsigilinti – ir pakeliui sužinotume apie dešimtmečius trukusią neišaiškintą žmogžudystę.
Jei jūsų baigiamos televizijos laidos paprastai yra kupinos išdavystės, širdgėlos ir persekiojančių prisiminimų, skaitykite toliau, kad sužinotumėte, ką Collette ir Heathcote pasakojo 247CM apie serialą prieš kovo 4 d. premjerą. (Užuomina: užkulisinės išdaigos buvo linksmos, o kiekviename epizode yra paslėptas velykinis kiaušinis, už kurį norėsite neužmerkti akių.)
247CM: Kas jus patraukė į atitinkamus vaidmenis?
Bella Heathcote: Istorija man pasirodė neįtikėtinai įtraukianti. Man patiko tiek Lauros, tiek Andy lankai ir pagrindinis jų potraukis – Laura turėjo apsaugoti savo dukrą, o Andy – atskleisti tiesą – ir įtampa, kylanti dėl šių dviejų motyvų susidūrimo.
Toni Collette: Man patinka ši istorija kaip visuma, ne tik mano vaidmuo. Man labai patinka, kad mano veikėja bando įveikti šią paveldėtą kartų traumą, kontroliuodama savo dukters gyvenimą. Tačiau iš tikrųjų ji ruošia savo dukrą daugiau. Taigi man tai visada labai įdomu. Ir aš manau, kad Andy personažas yra priverstas į savotišką situaciją, kai ji turi sustiprėti ir būti tikrai drąsi. Tiesą sakant, ji yra ta, kuri gali nutraukti visų šių paslapčių ir siaubingo elgesio ciklą.
PS: Ar skaitėte Karin Slaughter knygą, kuri įkvėpė pasirodymą?
BH: Aš padariau. Mums abiem buvo liepta to nedaryti, o aš nepaklusau įsakymui – tik todėl, kad pasirodymas gana anksti labai nukrypsta nuo tos vietos, kur veda knyga. Taigi perskaičiau jį dar būdamas atrankos procese, nes labai norėjau sužinoti, kas atsitiko, ir turėjau prieigą tik prie vieno scenarijaus, bet po to niekada jo nepaminėjau.
TC: Aš retai žiūriu į pirminę medžiagą, nes galiausiai esu vedęs scenarijų, ir tuo turiu pasikliauti.
PS: Koks buvo jūsų mėgstamiausias momentas filmavimo aikštelėje?
BH: Pokštas Jokūbas Scipio. Jokūbas yra malonumas, ir aš jį tikrai užjaučiu, nes jis turėtų vieną dieną ir 30 laisvų dienų. Jis dalyvavo pasirodymo metu, bet tikriausiai šaudė sporadiškiausiai per visą laikotarpį. . . . Tačiau savo kojas ar lūpas jis vadino savo „šuniukais“, todėl mes juos vadinome šuniukais. Ir vieną dieną – jis manęs nekęs – mes iškeitėme jo lūpų balzamą į lūpų šveitiklį ir tiesiog žiūrėjome, kaip jis tepa šią medžiagą ant lūpų. Stebėti, kaip keičiasi jo išraiška ir bandyti išsiaiškinti, kas negerai – tai tikriausiai buvo mano mėgstamiausia akimirka.
PS: Kokią sceną buvo sunkiausia nufilmuoti?
BH: Pirmoji scena, kurią nufilmavau su Toni, buvo tada, kai mes vėl susitikome [pirmame epizode] – antroji vakarienės scena, jei norite. Tai buvo daug, nes taip jaudinausi pirmą kartą dirbdama su Toni. Toni apie tai šiek tiek kalbėjo interviu, apie tai, kaip vargina, kai bandai sulaikyti tai, ką nesąmoningai nori jausti. . . statymas visą laiką yra didelis, o kaip tame rasti niuansą?
PS: Ar tiek daug intensyvių scenų filmavimas jums pakenkė?
BH: Tai vienintelis kartas, kai turėjau metus ruoštis vaidmeniui, nes ruošėmės [filmuoti], o posūkis tarp aktorių atrankos ir filmavimo buvo labai greitas. Tai buvo taip: „Patobulink tarmę, suskaidyk scenarijus, eime“. Tada turėjome metų pertrauką dėl COVID ir, jei ką, jaučiu, kad stengiausi nepersistengti. Aš lankiau piešimo kursus apie šešis mėnesius. . . nes man atrodė: „Jei toliau žiūrėsiu į šiuos scenarijus, išvarysiu save iš proto ir prarasiu bet kokį spontaniškumą“.
TC: Taip, pavyko. Kai dirbu su dalykais, kurie, žinau, bus intensyvūs, tiesiog apsimetu, kad to nevyksta, ir leidžiu akimirkoms užbėgti prie manęs. Vienintelis tikras pasiruošimas, kurį padariau, buvo išmokti groti tą [Johanno Sebastiano] Bacho kūrinį [paskutiniame epizode], kuris buvo labai intensyvus. Turėjau dvi savaites išmokti tai atmintinai, o aš negroju pianinu. Tai suakmenėjo. Maniau, kad tai bus sklandžiai, bet kiekviena scena buvo didesnė ir intensyvesnė, nei maniau.
PS: Ar yra velykinių kiaušinių, į kuriuos turėtų atkreipti dėmesį gerbėjai?
BH: Laidoje dalyvauja Karin Slaughter. Yra akimirka, kai aš susikertau su ja.
PS: Koks buvo motinos ir dukters santykių vaizdavimas ekrane?
BH: man patiko. Mano mama mirė, kai buvau maža. Ji labai mirė tuo metu, kai ji vis dar buvo ant to pjedestalo, kol neatėjo „sveikas ryšys“ [tarp motinos ir dukters], taigi vien tam, kad pajusčiau tą [santykį] prisiminimų scenose tarp mūsų ir net tiesiog patyriau žemės riešutų sviesto šaukštą indaplovėje, jį apverčiant – tos akimirkos man atrodė keistai. Tai iš tikrųjų sustiprino mano ryšį su tėčiu ir privertė mane dar labiau įsijausti ir užjausti tai, ką jis patyrė būdamas vienišas tėvas, bandydamas apsaugoti savo vaiką neįmanomomis aplinkybėmis.
TC: Tai tikrai sudėtingi santykiai. Tai nėra paprasta, „kepame sausainius kartu“ situacija, todėl buvo labai malonu žaisti su tokiu sudėtingu ir nuolat besikeičiančiu dalyku. . . . Tiek daug [jų santykių] sudaro nesusikalbėjimas ir šiek tiek pasipiktinimo, nusivylimo, nusivylimo, daug neigiamų dalykų. Jie plaukia nežinioje. Tai šiek tiek purvina, ir kol nebus aišku, jie neturės tikro ryšio. Taigi stebėti pokyčius ir žaisti su visomis tomis akimirkomis buvo tikras džiaugsmas.
