Įspėjimas: šio persikinio įrašo duobėje yra spoileriai, skirti „Pavadink mane savo vardu“.
Jei matėte 2017 m. filmą „Vadink mane savo vardu“ (arba skaitėte knygą, pagal kurią ji buvo sukurta), tikėtina, kad viena scena išryškės kaip ypač įsimintina, šiek tiek grafiška ir šiek tiek gluminanti: liūdnai pagarsėjęs persikų momentas. Scena patenka į esminį ir lemiamą istorijos tašką ir žymi rimtą posūkį link tragiškos istorijos pabaigos.
Kas vyksta persikų scenoje „Pavadink mane savo vardu“?
Vieną tingią vėlyvą vasaros popietę Elio (Timothée Chalamet) išeina pats, o tik persikas ar du, kad palaikytų jam kompaniją. Netikėtai užklupusiam susijaudinimui ir smalsumui jis ištraukia duobutę iš persiko ir . . . Na, jis tuo masturbuojasi. Ir pasiekia kulminaciją. Iš pažiūros tai gali atrodyti neatlygintina ir nereikalinga. Ką tiksliai mes gauname iš berniuko, keikančio persiką? Kaip paaiškėjo, gana mažai.
Norėdami suprasti akimirkos sudėtingumą, pirmiausia turime atsigręžti į romaną. Ir prieš pradėdami analizuoti scenos turinį, turime pakalbėti apie tai, kuo ji baigiasi. Oliveris suranda Elio, kuris užmigo po susitikimo su persiku. Oliveris (Armie Hammeris) sužino, ką Elio padarė, ir tada jis . . . hm, jis valgo. Taip. Visas dalykas. Elio pajunta staigų impulsą verkti ir leidžia sau. Štai ypač daug ištrauka iš knygos:
Kažkas, kas buvo mano, buvo jo burnoje, labiau jo nei mano dabar. Nežinau, kas man atsitiko tą akimirką, nes vis spoksojau į jį, bet staiga man kilo stiprus noras verkti. Ir užuot su tuo kovojęs, kaip su orgazmu, aš paprasčiausiai paleidžiu save, kad tik parodyčiau jam kažką tokio pat privataus ir apie save. Aš pasiekiau jį ir prislopinau verksmą prie jo peties. Aš verkiau, nes joks nepažįstamasis nebuvo toks malonus ir taip toli man nebuvo nuėjęs, net Anchise, kuri kartą buvo perpjovusi man pėdą ir čiulpia bei išspjaudė skorpiono nuodus. Aš verkiau, nes niekada nepažinojau tiek daug dėkingumo ir nebuvo kito būdo tai parodyti. Ir aš verkiau dėl piktų minčių, kurias šį rytą slaugiau prieš jį. Ir praėjusią naktį taip pat, nes, gerai ar blogai, aš niekada negalėsiu to atšaukti, o dabar buvo tinkamas metas parodyti jam, kad jis teisus, kad tai nebuvo lengva, kad linksmybės ir žaidimai turėjo būdą nuslysti nuo kurso, kad jei mes skubėtume į dalykus, dabar būtų per vėlu nuo jų atsitraukti – verkti, nes kažkas vyksta, o aš neįsivaizdavau, kas tai buvo.
– Kad ir kas nutiktų tarp mūsų, Elio, aš tik noriu, kad žinotum. Niekada nesakyk, kad nežinai. Jis vis dar kramtė. Aistros įkarštyje tai būtų buvę vienas dalykas. Bet tai buvo visai kas kita. Jis išsiveždavo mane su savimi.
Jo žodžiai neturėjo prasmės. Bet aš tiksliai žinojau, ką jie reiškia.
Persikų scena žymi akimirką, kai Elio ir Oliveris atsiduoda savo jausmams. Prieš vakarą jie pirmą kartą pasimylėjo. Dabar jie visiškai atsiveria šiai meilei ir leidžia jai įsiskverbti į savo odą ir kaulus. Tai rodo tašką, kai jie yra per giliai, per toli, kad galėtų išbristi iš vandens. Tai kriauklė arba plaukimas.
Ši akimirka pakreipia Oliverį ir Elio į romano pabaigą. Čia jie nuoširdžiai pradeda savo neapgalvotą, trumpalaikį romaną. Nebereikia susilaikyti.
Ką režisierius pasakė apie persikų sceną „Pavadink mane savo vardu“?
Šią akimirką paversti kinematografine patirtimi visada buvo sunku. Kaip filmas galėtų perteikti scenos mastą tik su berniuku ir persiku? Prieš filmo išleidimą dalyvavome filmo reklaminėje spaudos konferencijoje. Per 30 minučių Q
„Akivaizdūs scenos herojai yra Timothée [Chalamet] ir Armie [Hammer], nes jie gali padaryti tą sceną amerikietiškais kalneliais. Jūs pereinate nuo Elijo smalsumo ir jausmingumo iki Elijo nuovargio ir Elijo gėdos“, – sakė jis. „Ir Oliverio smalsumas ir Oliverio agresyvumas. Ir galiausiai visko rezultatas yra jausmas, kad laikas bėga ir jie nebebus daug kartu. Taigi tam tikra prasme tai labai aukštyn ir žemyn.
Tiesa, kad pasirodymai šioje konkrečioje scenoje suteikia akimirkai daug svarbos. Kinematografinėje versijoje grojama kiek kitaip, tačiau žinutė lieka daugiau ar mažiau nepaliesta. Oliveris nesuvalgo viso persiko, bet skonio jis tikrai turi. Elio palūžta, nespėjęs eiti toliau.
Vis dėlto Elio lūžis atsiranda suvokus, kiek jis myli Oliverį ir atvirkščiai. Guadagnino paaiškino, kad norint tęsti sceną, viskas priklausė nuo to, kaip ji buvo nušauta. „Tikrasis neapdainuotas herojus yra nuostabus Sayombhu Mukdeeprom, mūsų operatorius. Nes kai fotografuoji tokią sceną ir nenori atsidurti erdvėje, kurioje žmonės kikena“, – sakė Guadagnino. „Jums reikia susikaupimo, susikaupimo ir savotiško atsidavimo grožiui visuose dalykuose, kuriuos šio žmogaus akyse mato. Ir prisimenu, kad filmavome scenos pabaigą, kai galiausiai Elio verkia Oliveriui ant peties, o Oliveris, būdamas savotišku agresoriumi, iš karto tampa laukiamu.
Guadagnino taip pat paaiškino, kad ši akimirka buvo ypač emocinga Mukdeepromui, kurio gilus supratimas apie sceną greičiausiai pasirodė ekrane. „Mes sakome: „Iškirpti“. Tolimiausiame kambario kampe buvo Sayombhu, verkė ir verkė. Nes jis matė, kaip ten vyksta kažkas gražaus, bet jo žvilgsnio gerumas buvo ten.
Spektakliams ir operatoriui dirbant kartu, paskutinė dėlionės dalis buvo pats režisierius. „Man tai buvo apie persiką. Tiesiogine prasme. Kalbama apie jausmingumą to, ką jis norėjo mintyse apdoroti vaisiais. Taigi, aš sutelkiau dėmesį į persikų suvokimą kaip tikrą erotinę akimirką.
Taigi, jūs turite tai. Taip, iš pirmo žvilgsnio, scena yra apie berniuką, keikantį persiką. Tačiau teminiu, literatūriniu ir kinematografiniu lygmenimis tai reiškia daug daugiau.
